jérôme fournier
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jerome founier
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jeromefournier.com
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matte painting - mattepainting - mattepaintings
the pianist - a roman polanski film 'palme d'or cannes 2002'.
the matte painting work for this feature film was essentially digital painting of walls of the warsaw ghetto.the rubble, cracks, morter holes, remains of fire ravished buildings, as well as the snow are added features to the original background. roman polanski's requests concerning special effects were quite precise in that the historical depiction be respected to the letter. the representation of a progressively massive destruction of the city sucessfully complied with the director polanski's vision of this tragic era.
les mattes paintings sur ce long métrage ont été
essentiellement un travail de peinture numérique des murs du ghetto de
varsovie, des destructions sucessives des façades d¹immeubles,lézardes,
trous de mortiers,dégradations par incendie ,ainsi que l¹ajout de
neige .
l'intention de roman polanski à propos des effets visuels du ghetto de
varsovie était tres précise et détaillée sur le
plan historique, concernant les étapes de destructions de la ville partiellement;
puis massivement couvrant ainsi cette période tragique.
vidocq
the artistic conception of these matte paintings intailed
13 months of drawing and digital painting oversaught by art director jean rabasse.
historical researches were purchased on 1830's "paris maritime". the
exceptional works of photographers; marville, d'atget & brassai were a source
of inspiration for me. they opened my eyes to the suprising amount of detail
in the architecture of the period.
la conception artistique des mattes paintings a été un long travail de treize mois de création graphique dessinée puis peinte,en collaboration avec le directeur artistique jean rabasse. recherches historiques sur le paris maritime de 1830. les photographies exceptionnelles de marville , d'atget et brassai, m'ont beaucoup inspiré et fait découvrir des détails d'architecture surprenants.
les sonneurs
matte-painting concept, and additonnal photography for
laurent platiau'sfilm at ex-machina in paris.
"hommage" to harold lloyd in a nocturnal urban setting with a feel
of paris, hong kong, and marseille. the majority of the scenes were on green
screen filmed by director of photography jean max bernard. these photos were
taken during a time when i was supervising the backgrounds on an animation series
co-developed in china.
conception de matte-paintings , et photographie additionnelle en post production, pour le film de laurent platiau conçu chez ex-machina paris. hommage à harold lloyd dans un décor nocturne urbain entre paris,hong kong et marseille. directeur de la photographie jean max bernard. pour les mattes, je me suis servi de mon stock d'images de différentes mégapoles dont hong kong ,ville mythique dont j'avais apprécié la lumière de certains quartiers.
lylyth
film by fabien martorell in preparation. the first part has been shot in lyon,france in 2001 with actor dominique pinon.
film de fabien martorell en préparation. une premiere partie à été tournée sur lyon en 2001 avec le comédien dominique pinon.
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background
eli al kor
here a some pieces i executed for the film eli al kor produced at la fabrique studio, france by ozo films 1987layout and background art in water colours, inks , and acrylics shot with a 35mm crass camera
voici une partie de mon travail pour le film eli al kor réalisé aux studio la fabrique par ozofilms, en 1987.du lay-out et décors peints en traditionnel(aquarelle, ancre,acrylique) jusqu¹à la prise de vue (camera crass 35mm).musique originale de rachid taha.
the troubles of sophie
hand drawn layouts and backgrounds digital painting for 26 episodesx26 minutes. medialab/france2.1997
lay out décors et décors sur palette graphique, pour cette série de 26x26mn. medialab/france2.1997
princess of the nil
lead background artist. research and development of key backgrounds defining the ambiance of main sequences for each episode.26episodesx26 minutes. medialab/france2.1998
chef décorateur .réalisation des décors clés ,pour les ambiances principales pour chaque épisodes de cette série télé de 26x26mn. medialab/france2.1998
yolk family
pilot for television serie mixing 2d and 3d techniques, (work in progress).
pilote de série télé mélangeant différentes techniques 2d-3d,( en développement).
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biography
fresh out of the national school of art in lyon (france),where he studied photography,etchings "eau-forte and aquatinte on zinc,jérome fournier began a graphic career specialized as a conceptual designer and background artist in the animation film industry.as co-founder in 1986 with dominic spano and associate members of ozofilms he began his first 35mm film experience in animation as a background,lay-out and camera operator ;elie al kor.(ozofilms/la fabrique/wdr.gmbh).meeting rené laloux author of " wild planet ", "gandahar " and collaborator with reknown illustrator rolland topor, had great influance on hiswork during the production of this fascinating tale from the orient.shortly after, he participated in lay-out and background creation and development for several television series and short length films.his professional expericience flourished in both traditionnal and digital techniques for productions in france ,los angeles and china (babar , oliver twist, asterix, flash gordon, robinson, ivanhoe, romeo & juliette, winnie the pooh, rahan,…) .it became more than evident at that time that the ever-progressing digital techniques corresponded with his needs as a scene painter, and offered a new span of skills and venues to explore.his professional journey continued as a digital matte-painter, in ex-machina in paris, forshort films, commercials,and demo reel for japan.(les sonneurs, seat lara croft,doreamon-japan,final fantasy -square japan, kai -toyota japan).he collaborated one year as a conceptual designer for the matte-paintings with art director jean rabasse; on pitof's feature film "vidocq ", (shot in 24p - sonycinéalta hd-camcorder).he recently contributed his savoir-faire to the team of digital lab éclair as a matte-painter on the roman polanski film " the pianist" honored withthe "palme d'or" at cannes-film festival 2002.along with his digital paint work, he continues his personal and professional persuit in water colours, oil on canvas; by participating as cinematographer on short length films, he satisfies his on going passion for light. since the beginning he has particuliarly enjoyed the work of directors of photography like robby muller, christopher doyle and mark lee ping bing (hksc).
au sortir des beaux arts de lyon où il s'est
formé en photographie et gravure sur zinc, jérôme fournier
débute une carrière de graphiste en se spécialisant dans
la conception de décors de dessin animé : il fonde en 1986 avec
des associés un studio d'animation : ozo films qui lui permet de tourner
son premier film d'animation :eli al kor.(ozofilms/la fabrique/ wdr.gmbh).la
rencontre avec rené laloux sera décisive. plus tard il crée
les décors et lay-out dans diverses séries et courts métrages
d'animation pour diverses sociétés de productions en françe
et à los angeles, et supervise les décors d'une série en
chine .(babar, oliver twist, astérix, flash gordon, robinson, ivanhoé,
roméo&juliette…etc) son travail de peintre l'amène à
s'intéresser à l'outil numérique, qui lui ouvre de nouvelles
perspectives il s'initie alors au matte painting et à la prise de vue
: de passage à ex-machina, il travaille successivement sur les matte
paintings de quelques courts métrages ,publicité et pilotes de
films (les sonneurs,seat &lara croft,doreamon, kai(toyota-japan),final fantasy,peugeot206,).
il effectue la conception artistiques des mattes paintings sur le film de pitof,
" vidocq " où il travaille durant plus d'un an .(tourné
en hd-cam.24p). il élabore ensuite avec les laboratoires éclair,
les matte paintings du film de roman polanski
" le pianiste ", " palme d'or " cannes 2002. par ailleurs,
outre un travail de peintre important (aquarelles, huiles sur toile, gouaches,
encres) il se passionne toujours pour la lumière, en participant comme
directeur photo à des courts métrages. il admire tout particulièrement
le travail de directeurs de la photographie tels que robby muller, christopher
doyle and mark lee ping bing. (hksc).
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conceptual
conceptual design / part. 1
starting with the most essential of elements ;the scenario and the story board, i take note of important phases and/or highlights of the story which will in turn stimulate first impressions i exchange with the director, resulting in colour sketches or thumbnails. the narration is the guideline of the visuel world, in which the colour backgrounds will play a major role in its portrayal.
à partir de l'écriture élement essentiel et du story board ;dans une premiere étape de dépouillement ,je commence par lire et repérer les points forts du scénario .les premières impressions sont échangées avec le réalisateur puis traduites rapidement en esquisses ou lavis.tout au long de la narration se dévellope un univers visuel, dont les décors couleurs détermineront l' ambiance du film.
conceptual design / part. 2
this step is very important in the solid visual development
of a world based on a script.
what is being described in the sequence? what is the time period? what is the
time of day ,and what kind of light?
cette étape est très importante pour créer un univers complet à partir d¹un script, que décrit cette séquence, quelle époque, quelle heure est il ? quelle lumiere fait il , bref que veut-on raconter !
conceptual design / part. 3
more elaborate details are provided by the storyboarder , director, set designer, director of photography , and the design team in anticipation of the preproduction. a solid visual guide or bible, containing illustrative scenes and atmospheres, is the product of the crew¹s creative brainstorming. this is better known as the birth of the art direction.
poussée plus en amont avec le story-boarder et la mise en scène,l¹équipe image (chef décorateur et directeur de la photographie) apportent leur contribution,afin d¹anticiper la pré-production avec de solides bases visuelles développées,sous forme de bible illustrant et reprenant les divers lieux et atmosphères .
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contact
contact :
jerome@jeromefournier.com
end credits
support and encouragement: frédérique biesse
& noé
script translations: vance caines kristine huffman rémi lanzoni
web site sleeve design r&d and coffee : www.electromilk.com
directors of photography : pawel edelman (the pianist)
jean pierre sauvaire afc (vidocq) jean max bernard (les sonneurs)
still photography: guy ferrandis (the pianist)
still photography for matte painting: patrick durand(vidocq) jerome fournier
(vidocq/les sonneurs)
tete d'oeuf's conception and design: jerome fournier/lylyth fabien martorell
eli al kor : ozo films dominic spano eric didier salim taurobaly frederic saurel
jerome fournier / Cinematographer(First-One.Agent.Paris),Conceptual Design for Cinema, Matte-paintings,Captain Scarlet (Pinewood Studios),The Pianist (Eclair), Vidocq,(Rf2K)Brides,BBC Faces(TheMill),Shrek the Halls, Madagascar II (Dreamworks)
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